{"id":601,"date":"2022-11-10T12:12:35","date_gmt":"2022-11-10T12:12:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.casamuseoremobrindisi.it\/?page_id=601"},"modified":"2026-02-13T14:48:21","modified_gmt":"2026-02-13T14:48:21","slug":"la-collezione","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.casamuseoremobrindisi.it\/en\/la-collezione\/","title":{"rendered":"La collezione"},"content":{"rendered":"
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la collezione<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una grande collezione, eterogenea,
costituita da 1.100 opere scelte da Brindisi
per capire il proprio tempo<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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SEZIONI DELLA COLLEZIONE<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tra impegno e ironia
\nUna grande tela di Brindisi e sculture
\nAngoli della memoria
\nSpazio \"Zero\"
\nAstrattismo geometrico
\nPop art e Nouveau R\u00e9alisme
\nLo spazio del cuore
\nCalligrafia e materia
\nTra Surrealismo e Art Brut
\nLo studio di Brindisi: ritratto di un artista<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una volta terminata la costruzione architettonica si \u00e8 affrontata una nuova difficolt\u00e0, vale a dire la collocazione delle opere. Ci\u00f2 \u00e8 stato fatto senza seguire criteri cronologici o gerarchici, ma secondo una concezione estremamente democratica che non ha tenuto conto di graduatorie di valori, ma si \u00e8 basata sull'inserimento delle singole opere nel loro contesto estetico-architettonico pi\u00f9 congeniale. Ci\u00f2 ha corrisposto anche ad una delle esigenze primarie che sono alla base del Museo Alternativo, vale a dire l'integrazione di tutti i suoi elementi architettonici, plastici, grafici, di arredamento e cos\u00ec via, in un unico linguaggio che sia in grado di offrire una visione globale della nostra epoca.

Remo Brindisi<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dall'archivio della Casa Museo Remo Brindisi, documento del 1978<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tra impegno e ironia<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fernando Gutierrez De Velasco, Corse di cavalli<\/i>, 1969<\/p>

Olio su tela, cm 50x60<\/span><\/p><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Un diffuso e sentito impegno sul piano civile nei contenuti e una vena ironica segnano il carattere delle oper di questo gruppo: tematiche sociali secondo un'idea di creativit\u00e0 al servizio della societ\u00e0.\nLe opere sono esposte nella tavernetta al piano interrato. Era per Brindisi il luogo della dimensione domestica, famigliare della casa.\nNon a caso, gli arredi e le opere presenti in questo spazio vissuto rimandano a quella dimensione \u201canni \u201870\u201d evidente nel gusto degli arredi (si vedano in particolare le lampade di Bruno Contenotte).<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una grande tela
e sculture<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Remo Brindisi, La giacca, 1964
Olio su tela, cm 275x400
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Tre dipinti su tela di grandi dimensioni sono stati realizzati da Brindisi direttamente per la propria casa-museo, intesi come elementi integranti di certi precisi spazi. Qui la pittura strutturalmente materica di Brindisi ancora risente dell\u2019influenza dell'Espressionismo astratto americano filtrato dalla poetica dell'Informale europeo.

\n\nGli spazi e le opere - sculture di Luciano Minguzzi, Carmine Cecola, Medardo Rosso, Mario Ceroli - vengono riflessi e rimandati molte volte dagli specchi alle pareti, secondo la concezione di \"immagine tautologica\" di Nanda Vigo.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Angoli della memoria<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Alcuni dei giocattoli meccanici della collezione di Remo Brindisi<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Questo piccolo spazio era a servizio della sala da pranzo per far arrivare le vivande, con un montacarichi, dalla cucina del piano interrato.\nQui Brindisi ha collocato in vetrina la sua collezione di giocattoli meccanici, frutto di una curiosa predilezione personale che anche gli amici alimentavano, per parte loro, con dei regali.\n

\nTra le fotografie, testimonianze di una vita di incontri e attivit\u00e0 a tutto campo, si vede il presepe intagliato in legno da Fedele Brindisi, il padre di Remo, che ogni anno a Natale veniva esposto all\u2019interno della casa-museo.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Spazio \"Zero\"<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Bruno Munari, Acona Bconb<\/i>, 1965
Acciaio<\/div><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nel cilindro centrale, 12x12 m, le opere presenti rimandano al clima culturale particolarmente vivo tra gli anni Cinquanta e Sessanta che si pu\u00f2 sintetizzare nelle definizioni \"Zero\" e \"Arte cinetica e programmata\".

\n\u00c8<\/span> un movimento che rifiuta la soggettivit\u00e0 e l'attenzione all'emotivit\u00e0 di altre tendenze artistiche, scegliendo invece rigore, chiarezza, silenzio. Gli elementi innovativi di ricerca sono la luce, lo spazio, il movimento nelle loro molteplici variabili, scomposizioni, modulazioni.<\/span><\/span>
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Astrattismo geometrico<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gualtiero Nativi, Cattedrale nello spazio<\/i>, 1976
Olio su tela, cm 50x50<\/div><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nel secondo dopoguerra si manifesta una forte ripresa delle poetiche dell'astrattismo.

\n\nCi sono esempi di astrattismo geometrico, che supera la rappresentazione indagando il puro rapporto tra le forme, le linee e i colori, come pure di Minimalismo e Op (optical) art, che ha i propri riferimenti nell'opera di Mondrian e del Suprematismo russo. Questo stile genera un linguaggio internazionale, un dialogo tra autori di paesi diversi e tra generazioni, come \u00e8 evidente anche dall'insieme di opere di autori europei ed americani qui esposte.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Casa Museo, o Museo Alternativo, ha un valore determinante per capire la sua personalit\u00e0: da un lato una poetica omogenea, dall'altro una totale disponibilit\u00e0 verso le pi\u00f9 differenti esperienze artistiche. A Spina sono esposte opere diversissime: da Arturo Martini a Andrea Cascella, da Fontana a Giacometti, da Melotti al gruppo Cobra. Il massimo merito di Brindisi collezionista \u00e8 che non identifica il mondo con s\u00e9 stesso.

Luciano Caramel<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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in occasione della Mostra antologica di Remo Brindisi realizzata a Reggio Emilia nel 1985<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Pop art e
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Raymond Hains, Fiammiferi 14 rossi<\/i>, 1971
Tenica mista, cm 100x94x10<\/div><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La \"Camera nera \" \u00e8 detta anche \"Camera prototipo\" delle stanze da letto della villa. Arredata con mobili di Nanda Vigo, \u00e8 dominata dalla presenza della boiserie di Emilio Isgr\u00f2, creata su misura per questo ambiente.

\n\nLo stile delle opere collocate in questa stanza e nel corridoio attiguo \u00e8 in generale vicino alla Pop Art e al Nouveau R\u00e9alisme, a parte il concettualismo di Isgr\u00f2 e altri elementi quali l'optical di Vasarely, l'informale di Vedova e la sedia \"art nouveau\" di Mackintosh.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lo spazio del cuore<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gino Severini, Danseuse<\/i>
Olio su tela, cm 60x46<\/div><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il \u201csalotto bianco\u201d \u00e8 concepito all\u2019origine come un ambiente intimo. Brindisi ha qui inserito una delle tre grandi tele dipinte appositamente per la casa-museo, dove prevale l'approccio esistenzialista in una raffigurazione simbolica di carattere drammatico.

\n\nAlle pareti sono riunite alcune opere di maestri per lo pi\u00f9 del primo \u2018900 considerate da Brindisi vicine alla propria sensibilit\u00e0 e a lui particolarmente care. E non a caso figura qui anche un autore novecentesco che Brindisi annovera tra i suoi maestri: Francis Bacon.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Calligrafia e materia<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Hsiao Chin, Lontananza<\/i>, 1961
Tecnica mista su tela, cm 120x100<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Con due orientali approdati a Milano negli anni '50, il cinese Hsiao Chin e il giapponese Kengiro Azuma, sono qui collocate opere di Seuphor, Tancredi, Bonfanti, Munari, Cavallaro, Fontana, Reggiani, De Luigi.

\n\nTali opere testimoniano dell\u2019avvenuto incontro e della contaminazione tra la sintesi segnica e le atmosfere della tradizionale pittura ad inchiostro orientale e la pittura di segno e di gesto, tipica dell'Espressionismo astratto, con la nascita di stili ibridi che si diffondono a livello mondiale.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tra Surrealismo
e Art Brut<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Jean Dubuffet, tempera su cartoncino<\/i>
cm 53x37<\/div><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Troviamo anche le tendenze artistiche del secondo dopoguerra che ricercano una rappresentazione libera e surreale.\nIl Gruppo surrealista CoBrA (acronimo composto dalle iniziali di Copenaghen, Bruxelles, Amsterdam), artisti come Enrico Baj e Gianni Dova, esponenti dell'Informale seguono questa poetica. Si tratta di arte non dogmatica caratterizzata da uno spirito giocoso. Wifredo Lam contamina le suggestioni delle sue origini afro-cubane con la lezione del Surrealismo francese. Particolarmente significativa anche l'esperienza di Jean Dubuffet, che definisce il suo stesso lavoro \"art Brut\", cio\u00e8 \u201carte rozza\u201d, nel senso di originaria, non meditata.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Lo studio di Brindisi
ritratto di un artista<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Remo Brindisi nel suo studio a Lido di Spina<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Viene qui \u201cricostruito\u201d fedelmente l\u2019ambiente nel quale il maestro trascorreva larga parte delle sue giornate di lavoro a Lido di Spina.\n

\nNon a caso qui figura il terzo dei grandi dipinti eseguiti da Brindisi per la casa-museo: la grande tela intitolata \u201cProgressista contro conservatore\".\n

\nCon i mobili e gli arredi originali, si ripropone il tipico allestimento delle opere a \"quadreria\", che caratterizzava lo studio. Dipinti e disegni si riferiscono a diversi periodi artistici di Brindisi.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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